«Это стало кошмаром»: художник Кристиан Марклей о мировом успехе The Clock

Его 24-часовые часы, сделанные из видеороликов, произвели сенсацию. Смогут ли «Двери», монтаж звезд экрана, входящих и выходящих из комнат, превзойти это? Художник рассказывает, как изоляция и наш новый век тревог заставили его закончить работу

Джон Уэйн, великолепно выглядящий в потрепанном старом «Стетсоне», выходит через дверь на лестничную площадку, обшитую деревянными панелями. Знаменитый экранный ковбой осторожно оглядывается по сторонам, прежде чем толкнуть еще одну дверь, которую открывает юная Бриджит Бардо. Французская звезда едва успевает сказать «Ой, простите», как она снова исчезает за дверью, но ее заменяет седая фигура дворецкого. С явно зловещим чувством цели он идет через небольшую комнату к черно-белой двери, из которой он выходит, превратившись в полноцветного Антонио Бандераса, ощетинившийся чувствительным намерением, когда он приближается к еще одной двери с классической струны накапливаются в эмоциях на протяжении всех восьми секунд, когда он находится на экране.

«Дверь несет в себе столько символизма», — говорит Кристиан Марклей. «Зачем вам это показывать – если не для того, чтобы создать элемент неожиданности, перемен или напряжения?» Маркли, швейцарско-американский художник, проживающий в Лондоне, рассказывает о своей новой видеоработе «Двери» — потоке соединенных вместе видеороликов, в которых актеры проходят через двери.

Любой, кто имеет поверхностное представление о современном искусстве, сразу же узнает «Двери», которые можно будет увидеть в сентябре в лондонском White Cube Mason's Yard, как продолжение чрезвычайно популярной картины Марклея «Часы». 24-часовая подборка видеороликов, в которых часы, мимолетно появляющиеся в сценах фильмов, всегда показывают фактическое время в реальности зрителя. «Часы» были названы одним из самых важных произведений искусства 21 века и одним из величайших произведений искусства. произведения концептуального искусства всех времен, если не величайшие. С момента своего запуска в 2010 году он вызвал огромную реакцию во всем мире. Это весело и увлекательно, чего мы не ожидаем от концептуального искусства, и на самом деле это самостоятельные часы.

Высокий, в очках, с хрипловатой нью-йоркской речью, из-за которой он выглядит немногословным, даже когда говорит долго, Марклей не хочет, чтобы о Doors думали как о «продолжении». На создание у него ушло 10 лет, и простая идея продолжения кажется противоположной утонченному миру концептуального искусства – Марклей не в восторге от того, что его считают художником-концептуалистом. «Я художник, — говорит 68-летний мужчина, — и делаю разные вещи». И он не ищет еще одного хита. «Это только для поп-музыкантов. Моя цель — делать то, что я хочу, и если аудитория заинтересована, это здорово. Я был благодарен за успех The Clock, но это превратилось в кошмар, как будто у группы есть хит, и все хотят слушать одну и ту же песню снова и снова».

«Двери» и «Часы» следуют такому же соблазнительному образцу: черно-белые сцены перемежаются цветными, классический Голливуд с суровой «Новой волной», ромкомы с вестернами и жестокими триллерами. Но в отличие от более ранних работ, «Двери» содержат сбивающие с толку повторы. Такое ощущение, что Сидни Пуатье едва ворвался в коридор мимо кучки пялившихся подростков, затем уступил место молодому Кирку Дугласу, господствующему над редакцией газеты, как он снова на экране, неистовствуя по тому же коридору в том же фильме. Он исчезает через ту же дверь, где на этот раз мы видим актера, говорящего блондинке: «Оставайся здесь».

Если все это затрудняет определение продолжительности выпуска «Дорз», Марклей не собирается помогать. «Длительность в этом фильме не так уж важна», — говорит он. «Я хочу, чтобы люди почувствовали себя немного сбитыми с толку. Даже если вы посмотрите весь фильм, в нем так много повторов, что вы, вероятно, не заметите этого. Это петля. У него нет ни начала, ни конца, и для меня это правильный способ справиться со странным беспокойством, которое возникает при просмотре фильма или видео в галерее. Всем нам знакомо чувство, когда мы заходим в затемненную комнату с видео, и не знаем, как долго нам придется там оставаться и как много мы пропустили. Благодаря циклу не существует хорошего или плохого времени для входа или выхода. Это похоже на то, когда вы смотрите на картину. Вы просто проводите с этим столько времени, сколько хотите, и двигаетесь дальше».